剧情简介
本期《出发！趣野吧》，趣友团继续“野”到底，在争夺首届“路亚晚饭杯”时状况不断、花样迭出。袁姗姗再次巩固“憨憨马甲线女神”形象，钓鱼输出全靠嘴，接连钓起抹布和绳子，爆笑变身“清道夫”；姚琛重蹈袁姗姗“覆辙”，实力再现传说中的“上树式”钓鱼；陈立农接张亮“好运饵”威力，成功连钓两条鱼捧起“晚饭杯”；王子异继上次续写“狼来了版钓鱼”新篇后，此次推出“姜太公版钓鱼”新篇，全新演绎“意念钓鱼”，竟成功钓起大鱼引得赵小棠心理“失衡”；张震岳首次遭遇“运动滑铁卢”，深陷“炸线”漩涡后别出心裁自创“搓澡式”钓鱼新手法惊呆众人；赵小棠不复“桨板女王”风光，自暴自弃下开启“躺平式”钓鱼，誓给观众留下落寞的背影；董宝石成功预言“虎妞组合”与静态运动无缘，齐齐颗粒无收空手而归。一系列出其不意、层出不穷的神展开，让观众连连感叹：趣友团人均被“综艺之神”附体了吧！剧本都不敢这么写！中日一衣带水，彼此文化间具有互补性、融通性，借助日本电影反观国内同类作品，不失为一种借鉴与补缺的途径。简要回顾中国动画史便可知，无论是20世纪30年代的万氏兄弟，还是20世纪50年代的上海电影制片厂美术片组，都在不同程度上实践中国动画民族化的探索。自2015年以来所兴起的“国漫风”，使得中国动画呈现出“再民族”的迹象。反观近年来的中国动画，尽管如《西游记之大圣归来》《大鱼海棠》《哪吒之魔童降世》《白蛇：缘起》《姜子牙》《白蛇2：青蛇劫起》《中国奇谭》等作品以不同的形式与角度重新发展了中国传统美学，但仍为少数。此外，若聚焦于影片所呈现的民族文化上，弊端非常多。一方面，近年来的中国动画在选材上大致呈现出“内卷化”倾向，或集中于如孙悟空、白蛇等老生常谈的神话人物，或不断沿袭前作中的描述，缺乏创新，而如《大鱼海棠》《中国奇谭》等立足于传统文化，创新故事内容的作品已为少数。另一方面，部分作品打着“国漫崛起”的幌子，以“民族文化”作为自身票房保障，或是一种噱头，而并非传承与书写文化本身，在具体的影片叙事和内容上则捉襟见肘，要么叙事混乱，不知所云，要么则呈现出价值真空，细节上有所缺失。因此，电影创作者不妨向前借鉴中国传统文艺，如向诗歌、戏曲、民间传说、水墨、木偶、皮影等文艺“取经”，创新中国动画的表现形式与内容。
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